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《時間夢想家》看了，想法好，結構好，難怪你老師要“驚喜”。我也驚喜。這是你目前寫得最好的劇本。好在哪裏，我在電話上說了，現在說說你要注意的：一、話劇語言更需考究，要盡量精粹些。二、學會制造一些舞台效果。看話劇的觀衆，需要兩種東西喂養，一是適量的調料，二是適度的提升。三、多餘的、沒有情節和情緒推進的部分，刪。四、不要滿篇都是感嘆號。感嘆號是要慎用的，許多時候，陳述比感嘆更有力，也就是說，用句號比用感嘆號更有力，比如：“你是個混蛋。”這是毋庸置疑的陳述，就比“你是個混蛋！”這樣的叫嚷更有力。五、要特別注意什麼才是真正的對話，應聲蟲不是對話，如果不是爲了表現一個應聲蟲似的角色，就切忌應聲蟲似的對白，那是毫無意義的。比如，問：“吃了麼？”答：“吃了。”這不叫對話。如果回答：“現在還不吃，我又不是神仙。”諸如此類的，才叫對話。六、文章是要改的，《紅樓夢》《戰爭與和平》都改若幹遍，巴爾扎克和雨果的許多小說，改本和初本根本就不是一個東西。所以你要有修改的耐心。把文章往好裏改，其實是件相當快樂的事情，你要學會享受這種快樂。修改時要不怕推翻自己，要舍得刪。七、寫作是一種自我修正、自我建設、自我完善，你寫了空談空想無所作爲的吳有爲，就要從吳有爲身上吸取教訓。八……我開始想到很多，寫起來反而忘了，想起後再說。
比較你之前寫的《分裂》，《時間夢想家》實在好得多。《分裂》不真實。藝術真實最核心的體現，是情感真實。情感不真實，藝術就毀了。許多生活中發生的事，照原樣寫成作品，可能給人虛假的印象，生活中沒有的事，寫成作品，卻可能具有強大的說服力。症結就在情感和常理的真僞。《西遊記》，明明白白就是個上天入地的神話，卻覺得離我們近，裏面呈現的善良與醜惡、勇氣與怯弱、公心與私念、誠實與虛僞，都是人類自身的鏡子。比如《百年孤獨》，寫一個死去多年的亡靈回來，發現這個亡靈比剛死時老了許多，讀者既覺有趣，又覺可信，因爲人們的常識是萬物都有新陳代謝。再比如《變形記》，一個人早上醒來發現自己變成了甲蟲，我們也覺得真實到了骨骼；這個表達異化的作品，讀完全篇，你會發現，裏面真正是人的，正是變成甲蟲的那個。你的《分裂》也寫異化，但細節上站不住腳。《變形記》一開始就說主人公格裏高利·薩姆莎變成了甲蟲，把人逼到牆角，不給讀者和作者留絲毫退路，但一涉及細節和細節捧出的情感，就無處不真。
總體說來，你的作品在取材上，天馬行空的居多。你要多觀察身邊事，寫身邊事，有些事情存在了，但沒有人注意，沒有人寫，一旦有人注意並加以表達，就變得有意思了。先讓自己的故事有根。不要覺得身邊事沒寫頭，其實那是很考功力也很練本事的。最好的想象是看不出它是想象。天馬行空有時候是廉價想象。我希望以後看到你彌漫着生活氣息的作品。先不一定寫成劇本，可以先寫成散文，甚至可以嚐試寫寫小說。
另，上次我忘了說，你《蟑螂》那個劇本是不是根據你媽媽的文章改編的？要注明，根據誰誰誰的改編，哪怕是媽媽的文章。這一點很重要，那是尊重原作者，也是尊重自己。
後天是你媽媽的生日，你要記得發個短信。長輩生日這天打個電話，發條短信，也算是你的責任。一個人不能以任何理由，包括不能以忙爲理由，推脫對身邊人的責任。
